展览现场

此外，展览开展后许多专家提出，展览对郑州美术史不同时期名家的代表性作品涉猎不够。此处我想回应的是，展览是对郑州城市文化的梳理与构建，而不是对郑州美术史的脉络梳理。这是两个完全不同的讨论对象。

美术作品展览与博物馆实物展览最重要的一个区别是，博物馆是对历史真实的实物再现，美术作品是经由艺术家意识加工形成的对历史真实的主观再现。美术馆的展览究竟是采用当下流行的文化人类学的沉浸式展陈方式，像博物馆展览那样搭建复杂、细腻、逼真的场景，还是仅仅以艺术家心灵的流淌——作品本身清汤寡水地讲述关于郑州的散文诗？最终我放弃了前者的呈现方式，隐隐地出于对场景再现喧宾夺主和形成的氛围过于煽情的担忧。毕竟对于当代艺术和新一代策展人而言，潇洒、不屑、自由是其不变的灵魂，即使在表达怀念、追思和回望的感情时也一样。但即便这样，留言簿中也依然有很多观众看懂了展览里的温情，看到了策展人对于展品选择的用心。如此，足矣！

研讨会现场

艺术家的作品是散落在各个角落中对现实世界的主观反映，唯有策展可以将这一颗颗意象化的珍珠缀连成一串华美的项链，将艺术家点滴的意识之流汇成足以影响精神世界和现实世界的大江大河或动人心魄的澎湃交响。也许这就是策展的意义所在。再次感谢展览策划与落地过程中众多给予我无私帮助的前辈、同仁，愿此展能让我们认真地审视我们所生存的城市，不再做灵魂的流浪者和精神的外乡人，亦愿郑州当代文化如火如荼，让世界听见我们的声音。

（“ 关 于 郑 州 ：1949—2024——郑州城市文化主题艺术展”为文化和旅游部2024年全国美术馆青年策展人扶持计划提名项目） 

作者简介：周玲玲，郑州人，南京艺术学院艺术学硕士。研究方向：艺术美学、艺术批评。郑州美术馆创作研究部主任，青年策展人。郑州航空工业管理学院硕士研究生导师，郑州市青年学术技术带头人，郑州市文化名家培养对象。2025年，入选国家艺术基金项目“数字艺术展览管理人才培训”（香港理工大学）。主持课题“美术馆助力和美乡村建设中居业共同体实现机制研究”（2025年度河南省社科调研项目）。